2020年01月11日 來源：中國文化報
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《那一縷和煦的陽光》舞臺照
在戲劇市場中，有些作品由集制作、出品、營銷于一體的演藝集團(tuán)生產(chǎn)，有些劇目的出品方、制作方和營銷方卻往往不是一家，這些獨立于出品公司之外的制作團(tuán)隊，是戲劇市場中的獨立戲劇人。
日前，一部由獨立團(tuán)隊制作的原創(chuàng)舞臺劇《那一縷和煦的陽光》，在第十六屆海淀文化季上備受矚目，緣于它小而巧的主題，也緣于它創(chuàng)新的舞蹈舞美，但記者認(rèn)為，更緣于它制作、出品、投資、營銷各自獨立的制度。
舞臺劇如何小而巧？
《那一縷和煦的陽光》的IP來源于嚴(yán)肅文學(xué)，關(guān)注大都市中女性這個族群并給予禮贊，內(nèi)容涉及她們在現(xiàn)代社會中的身份、代際親子關(guān)系等，以3個片段式情節(jié)展示，包括危機(jī)的產(chǎn)房、孩子成長的問題、媽媽職業(yè)的忙碌與陪伴孩子的矛盾。
該劇主題體現(xiàn)出正面的社會價值，傳遞著積極向上的人生觀、世界觀和價值觀。制作上的專業(yè)性是其成功的根本原因。該劇出品公司找到在內(nèi)容上深具能力的總導(dǎo)演徐楊和他的團(tuán)隊，他們都是藝術(shù)高校在職老師，擁有專業(yè)能力和創(chuàng)作實踐；該劇編劇姜海燕更多次到醫(yī)院體驗生活，使該劇相比眾多賀歲劇、搞笑劇顯現(xiàn)出不一樣的現(xiàn)實主義風(fēng)格。
音樂舞蹈和舞美的多向創(chuàng)新
《那一縷和煦的陽光》共有3段舞蹈：《胎兒舞》《母女舞》《和煦陽光》�！短何琛纺M胎兒，用創(chuàng)造性的肢體動作表現(xiàn)出胎兒在母體中睡覺、嬉戲、調(diào)皮、活躍的狀態(tài)�！赌概琛穭t是出現(xiàn)在女性生產(chǎn)之后，表現(xiàn)了母女間相互尋找、相互依存的狀態(tài)。3場舞作為場與場、幕與幕之間的銜接，通過意象化舞蹈語言達(dá)到了與劇中表演的語言、行為、動作的有機(jī)連接。
該劇非常注重?zé)艄庠谖杳啦牧戏矫娴淖饔�，探索性地運用一些透光材料呈現(xiàn)模擬特殊環(huán)境，使用半透明鏡面、磨砂玻璃、半透光紗幕，與裝置和影像結(jié)合，給觀眾帶來新穎的視覺感受。如在舞臺暖色側(cè)光的作用下，通過紗幕材質(zhì)的透光性能，營造出一個兒童出生前的樂園——懷胎的母體空間。
定制之后，如何走向商業(yè)
《那一縷和煦的陽光》是去年海淀文化季中唯一一個政府支持項目。在此之前，徐楊和他的團(tuán)隊還主創(chuàng)了文化季的另一定制項目——原創(chuàng)歷史舞臺劇《情蘊大慧寺》�！肚樘N大慧寺》投資高達(dá)數(shù)百萬元，參演人數(shù)多達(dá)百位，在與政府的合作之后，更面臨著“可持續(xù)”的問題。
“雖然現(xiàn)在各地政府都在推動文化消費和文化惠民活動，因此多了一些與政府合作的機(jī)會。但獨立戲劇人的可持續(xù)之道還在于商業(yè)化生存。”徐楊說，《那一縷和煦的陽光》《情蘊大慧寺》以后都想通過商演的方式繼續(xù)巡演、推廣，傳遞正能量和主流價值觀。一方面，他們需要資金助力以繼續(xù)打磨劇目；另一方面，如果要追求長尾式演出，還需要懂運營的合作伙伴。找到專業(yè)的投資伙伴、運營伙伴，對于獨立戲劇人來說尤為重要。